本来你是如许一个塞尚
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保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法国有名画荚冬是后期印象派的主将，从19世纪末便被推重为“新艺术之父”，作为现代艺术的前驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之纲铮他对物体体积感的寻求和表示，为“立体派”开启了思绪；塞尚器重颜色视觉的┞锋实性，其“客不雅地”察看天然颜色的奇特性年夜年夜差别于以往的“理智地”或“主不雅地”察看天然颜色的画家。
保罗·塞尚是印象派到立体主义派之间的主要画家。
塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）先容参加印象派，并加入了第一届印象派画展。有人依他的作风也回于后印象派。
他十分重视表示物象的硬朗感和画面的深度。为此他完整摒弃了由布鲁氖攀莱斯基引进绘画范畴的线性透视法，物象的体量感在绘画中从头占领统治位置，而这种体量感不是靠线条表示出来的，而是靠作者自由组合的颜色块面表示出来的。为此，塞尚被称作为“印象主义的坚实派”。
对于塞尚艺术的评价，假如少不了引起大众,和批驳家们的讥讽的话，应当认可塞尚是真正的“现代艺术之父，起首是野兽派，继而是立体派的艺术之父。”
有名立体主义巨匠勃拉克（Georges Braque）十分灵敏地看到：“塞尚的巨大，在于他古典的约制，在于他不表示小我。”
对于塞尚的绘画，赫伯特·里德在他的《现代绘画简史》里赐与了最为恳切的描写，他说：无可置疑，我们所说的现代艺术活动，开端于一位法国画家想要客不雅地察看世界的┞锋诚决心。
塞尚盼望看见的就是世界，或者被他当成一个物体而静静察看的世界的一部门，这种察看不受任何安静的心灵或混乱的情感所干扰。
在塞尚之前，从未有过一位艺术家盼望客不雅地察看世界……
人们本可以依据艺术史作出结论：真其实这一意义上是一种飘忽不定的磷火，是可见而不成捉摸的现实。正如我们所说，天然是一回事，而艺术则完整是另一回事。然而塞尚，尽管他熟习“博物馆的古典艺术”，也器重先辈们向年夜天然让步的打算，可是，他并没有扫兴，持续往完成他们掉败了的事业，那就是说，在天然眼前“实现”他的感到。
固然塞尚曾受到那时占绘画主流位置的印象派的影响，对光线照耀到分歧质地概况上的后果有所存眷，但他始终保持对物体构造和实体感的存眷，并于1877年废弃了印象主义。塞尚早期年夜多以写实的伎俩，真实且疑难的情纠ｗ为绘画的题材。晚年画风有所转变，留下了多幅温顺，光亮并富含古典留意庄重气味的景致及景物画。
塞尚说过要“使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的工具”，被文艺回复所激发出的┞封句群情常被引用又屡遭驳诘。 塞尚在本身的作品中，所寻找的就是真实，即绘画的┞锋实。因为他逐渐觉得，他的源泉必需是天然、人和他生涯在此中的阿谁世界的事物，而不是旧日的故事和神话。他盼望把这些源泉里出来的工具转换成绘画的新真实。
塞尚的成熟看法，是以他的方法颠末了持久苦楚思虑、研讨和实践之后才到达的。在他的后期生涯中，用说话怎么也讲不明白这种理论看法。他的胜利，也许更多地是经由过程在画布上的发明，即经由过程在画上所画的年夜天然的片段取得的，而不是靠在博物馆里所做的研讨。
为了画面情势构造，他不吝就义客不雅的┞锋实。他最早解脱了千百年来西方艺术传统的再现法例对画家的限制。在塞尚画中，经常呈现对客不雅造型的有意曲解，如透视禁绝、人物变形等。他无意于再现天然。而他对天然物象的刻画，基本上是为了发明一种形与色组成的韵律。他曾说：“画家作画，至于它是一只苹果仍是一张脸孔，对于画家那是一种凭借，为的是一场线与色的表演，别无其他的。”
塞尚最崇敬法国古典主义画家普桑。他曾说：“我的目的是以天然为对象，画出普桑式的作品。”他力求使本身的画，到达普桑作品中那种尽妙的平衡和完善。他向着这方面，进行异常执着的寻求，乃至于对传统的再现法例不认为然。他走向极端，离开了西方艺术的传统。恰是如斯，他被人们尊奉为“现代绘画之纲铮
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